Великий уравнитель 1 содержание

Великий уравнитель 1 содержание

США | 2014 г. | 131 мин. | криминал, триллер, боевик

2014 г.

Билл Пуллман, Алекс Видов, Джонни Скуртис, Дэвид Мюнье, Дэвид Харбор, Мартон Чокаш, Мелисса Лео, Хейли Беннетт, Хлоя Грейс Морец, Дензел Вашингтон

Роберт МакКолл, бывший агент морской пехоты и АРУ, возвращается на поле боя, чтобы защитить подростка от русской мафии…

Роберт МакКолл (Дензел Вашингтон) — правительственный оперативник в отставке, который живет в Бостоне, штат Массачусетс, и работает в хозяйственном магазине Home Mart, где он дружит со многими своими коллегами, а также пытается помочь стажёру охранника по имени Ральфи пройти его квалификационный экзамен. Макколл пообещал своей недавно умершей жене, что оставит старую жизнь позади.

Подруга Макколла Алина ( Хлоя Грейс Морец ), которая была ребенком-жертвой секс-торговли со стороны русской мафии, жестоко избита своим сутенером Слави ( Дэвид Менье ). Макколл входит в ресторан, принадлежащий русской мафии, и пытается убедить Слави освободить Алину, заплатив ему 9800 долларов, но Слави отклоняет предложение. В случае неудачи в его хорошем подходе МакКолл начинает тренировку, и он убивает Слави и четырех его людей, удаляя все записи с камер наблюдения.

Лидер русской мафии Владимир Пушкин ( Владимир Кулич ) отправляет своего силовика Тедди ( Мартон Чокас ) в Бостон, чтобы найти и устранить виновного. Тем временем Ральф отозвал свое заявление о том, чтобы стать охранником в Home Mart, чтобы помочь своей матери в семейном ресторане, который был подожжен коррумпированными полицейскими в качестве вымогательства. Макколл противостоит коррумпированным полицейским и заставляет их вернуть все деньги, которые они вымогали. Ральф проходит испытание и становится охранником в Home Mart.

Тедди считает, что виноват МакКолл; Удивленный набором навыков, которыми обладает МакКолл, Тедди решает схватить и заставить его служить, а не убить. Макколл перехитрил своих преследователей и совершил еще несколько актов бдительности. Макколл навещает своего товарища, вышедшего на пенсию, женатого оперативника Сьюзен ( Мелисса Лео ) и Брайана Пламмера ( Билл Пуллман ) в Вирджинии, которые помогают ему получить информацию о деятельности Пушкина. Выясняется, что Тедди — бывший спецназовец, а его настоящее имя — Николай Итченко. После того, как Макколл уходит, Сьюзен замечает Брайану, что Макколл на самом деле не искал помощи, а просил разрешения.

Макколл захватывает Фрэнка Мастерс ( Дэвид Харбор ), коррумпированного полицейского, который помогал Тедди, запирая его в своей машине и заливая машину угарным газом, чтобы заставить его сотрудничать. Фрэнк смягчается и помогает Макколлу уничтожить одну из операций Пушкина по отмыванию денег в Бостоне. Макколл противостоит Тедди за обедом, обещая разрушить империю Пушкина. Когда МакКолл уничтожает контейнеровоз, который Пушкин использовал для контрабанды товаров, Пушкин предупреждает Тедди, что он может либо убить МакКолла, либо не возвращаться домой в Москву.

Тедди и его люди нападают на Home Mart и берут в заложники Ральфа и рабочих, угрожая убить их, если Макколл не сдастся. Макколл входит в магазин и выключает большую часть освещения, говорит Ральфу, чтобы заложники были в безопасности, а затем убивает приспешников Тедди одного за другим. После борьбы между МакКоллом и одним из людей Тедди, Ральф возвращается, чтобы помочь, но получает ранение в ногу. Макколл говорит Ральфу включить электричество ровно через 40 секунд. Макколл ставит небольшие емкости с пропаном и кислородом в микроволновую печь; электричество включает его, вызывая взрыв, убивающий последнего из людей Тедди. Макколл наконец убивает Тедди пистолетом для гвоздей.

Затем Макколл едет в Москву, убивает охранников Пушкина и устанавливает электрическую ловушку, чтобы убить самого Пушкина. Макколл возвращается в Бостон, где он воссоединяется с Алиной, которая оправилась от ран, и благодарит его за то, что он дал ей второй шанс. МакКолл вдохновлен на то, чтобы продолжать использовать свои навыки, чтобы помогать нуждающимся людям, и размещает онлайн-рекламу, называя себя «Уравнителем». Вскоре он получает еще одну просьбу о помощи и соглашается ответить на нее.

Великий уравнитель 1 содержание

Великий уравнитель

Роберт МакКолл (Дензел Вашингтон) – скромный и одинокий работник строительного магазина, который дружит с сослуживцами, прилежно трудится и на досуге читает классические романы. В нем нет ничего примечательного – но только на взгляд непосвященных. Те, кто причастен к государственным тайнам, знают, что МакКолл – бывший агент ЦРУ, который вышел из игры после многих лет секретных операций. Однако ЦРУшники бывшими не бывают. Когда русскую проститутку Алину () до полусмерти избивает сутенер, в МакКолле, знающем девушку по полуночным чаепитиям в закусочной, просыпается убийца, и мужчина безжалостно расправляется с мучителями Алины. Узнав об этом, русская мафия присылает в город своего представителя (), которому приказано примерно наказать всех, кто бросил вызов его могущественной организации.

Кадр из фильма «Великий уравнитель»

Кадр из фильма Великий уравнитель

Фильм основан на одноименном телесериале, который шел с 1985 по 1989 годы. Шоу было настолько популярным, что люди на улице подходили к исполнителю главной роли Эдварду Вудварду и просили его помочь – не как актера, а как «бывшего тайного агента»

«Великого уравнителя» можно оценивать двояко. Можно не обратить внимания на разбросанные по картине намеки и сказать, что это прямолинейный, почти в стиле 1980-х, кровавый триллер, в котором доблестный герой зачищает Бостон от русских мафиози и американских копов-коррупционеров, чтобы милые девушки вроде Алины и славные парни вроде Ральфи, недотепистого сослуживца МакКолла, могли мирно жить-поживать и добра наживать. Правда, «Уравнитель» все же не так прост, как «Коммандо». Режиссер поровну разделил два часа экранного времени между жесткими боевыми эпизодами и напряженными «разговорными» сценами, в которых МакКолл и его почти столь же хитрый и проницательный русский визави играют в детективные кошки-мышки (один пытается разобраться, кто убивает его подчиненных, а другой старается замести следы, чтобы не превратиться из хищника в жертву).

Кадр из фильма «Великий уравнитель»

Кадр из фильма Великий уравнитель

В сценарии Алина была старше, чем в фильме, но режиссер омолодил героиню, чтобы отдать эту роль Клои Грейс Морец

Однако это не то кино, которое заставляет зрителей усомниться в исходе событий. Как только лента сбрасывает с МакКолла маску добряка-интеллигента и демонстрирует испещренное тюремными татуировками тело «Тедди» (персонаж Чокаша живет под английским псевдонимом), становится ясно, что рано или поздно они сойдутся в открытом бою. Можно даже предсказать, где это случится. Намек – герой не просто так работает в строительном магазине!

Кадр из фильма «Великий уравнитель»

Кадр из фильма Великий уравнитель

По меркам лучших триллеров МакКолл, пожалуй, слишком крут и неуязвим, и в большинстве сцен переживать нужно не за него, а за его жертв. Но, как и в «», Вашингтон достаточно харизматичен, чтобы публика все-таки болела за него, даже когда он с бандитами в разных умственных категориях. К тому же всегда приятно видеть собранного, предусмотрительного, изобретательного и неустрашимого человека, который защищает униженных и оскорбленных – от несовершеннолетней русской проститутки до пожилой мексиканской поварихи. Всего вышеперечисленного вполне достаточно для увлекательного (хотя и слегка затянутого) фильма, и многие западные критики сочли, что ничего другого в «Уравнителе» нет. «Героический герой против злодейских злодеев» – обычное, традиционное голливудское кино.

Кадр из фильма «Великий уравнитель»

Кадр из фильма Великий уравнитель

Мы, однако, считаем, что у ленты есть второе дно, не особенно очевидное, но показывающееся внимательному зрителю. Ключом к нему служит фраза, вынесенная на постер: «Что ты видишь, когда смотришь на меня?» И действительно, что? Да, МакКолл кажется обычным американским героем. Но почему в начале фильма он страдает от бессонницы? И почему, как только он вновь начинает убивать, он засыпает как младенец? Почему он настаивает на том, что обещал покойной жене бросить свою прошлую работу, – разве нормальному человеку нужно давать слово, чтобы перестать убивать? Нормальный пенсионер спецподразделения, опять же как герой «Коммандо», не смотрит назад и радуется, что больше не проливает кровь. И наконец, почему МакКолл редко пользуется обычным оружием и старается убивать странно и изощренно, с помощью то штопора, то колючей проволоки, то короткого замыкания? Только ли потому, что разнообразный экшен смотрится лучше, чем монотонная пальба?

Кадр из фильма «Великий уравнитель»

Кадр из фильма Великий уравнитель

Ответ, как нам кажется, можно найти в сериале «». На наш взгляд, МакКолл, как и герой известного шоу, жаждет убивать. Он мучается, когда не проливает кровь, и наслаждается, когда садистски карает своих жертв и они умирают у него на глазах. Но он слишком высокоморален и дисциплинирован, чтобы убивать кого попало. Поэтому он становится «народным мстителем», и поэтому он раньше служил в ЦРУ – чтобы убивать с чистой совестью, во имя высоких интересов.

Верная ли это интерпретация «Уравнителя»? Не факт – фильм не влезает герою в голову и позволяет зрителям самим выбрать устраивающую их трактовку. Но сама возможность «негероического» понимания ленты делает картину куда более интригующей, чем обычные фильмы такого рода. При желании в «Уравнителе» можно даже увидеть политическую аллегорию (кто у нас любит убивать под флагом добра и справедливости?). А этим, согласитесь, могут похвастаться лишь немногие триллеры. Особенно те, которые на первый взгляд кажутся занимательными, но плоскими.

Великий уравнитель 1 содержание

И снова какой-то бывший агент ЦРУ решает вспомнить былую молодость и перерезать всех плохих парней в округе. И, главное, есть повод - обидели его любимую проститутку. В общем, сами понимаете, сюжет в среднем боевике вещь второстепенная.

Содержание/сюжет

Бывший агент ЦРУ, пожилой афро-американец Роберт Маккол, решил начать жизнь заново, оставить своё непростое, полное тайн и опасностей прошлое и научиться смотреть в будущее. Он пообещал это своей покойной жене. Он уже нашёл для себя вполне обычную работу на пенсии — продавца в магазине товаров для дома. Однажды Маккол вступился за юную проститутку Тери, с которой он частенько приятно болтал в местной закусочной и которая, как оказалось, находится под контролем бандитов русской мафии…

Сидеть сложа руки, он просто не мог, и теперь должен отвечать за данную Тери свободу, попытаться защитить того, кто в этом нуждается. Маккол прекращает свою добровольную отставку и начинает самостоятельные поиски правосудия. Все, у кого есть проблемы, кто страдает от криминальных авторитетов и коррумпированных чиновников, и не может найти помощи у государства, находят помощь в лице Маккола. Он поможет. Потому что он — Великий Уравнитель.

Одинокий, немолодой человек начинает беспощадную войну с преступностью и несправедливостью, и за ним открывается настоящая охота со стороны русской мафии. Маккол достаточно быстро выяснил, что весь город находится под контролем русских мафиози, подмявших под себя не только уличную проституцию и местный рэкет, но и купивших на корню всю полицию. Через руки русской мафии проходят миллиарды долларов наличными, которые они складируют на огромном портовом складе и перевозят на океанских танкерах. Буквально за несколько дней Маккол вскрывает эту подпольную сеть и заручившись негласной поддержкой руководства ЦРУ, начинает в одиночку разрушать преступный бизнес, и убивать чужаков. Русская мафия руководится из Москвы предводителем по фамилии Пушкевич, который, желая навести порядок, отправляет на поимку Маккола несколько бригад жестоких киллеров под командой бывшего русского спецназовца и садиста по кличке Тедди. Русских мафиози легко отличить по акценту и огромному количеству тюремно-рокерских татуировок, покрывающих их с головы до пят. Решающая битва разворачивается в торговом комплексе, где Маккол работает продавцом. С помощью электродрели, газовой горелки и строительного пистолета Маккол легко уничтожает всех киллеров и отправляется в Москву, дабы «отсечь у змеи голову». Приехав Маккол проникает в особняк Пушкевича, предварительно перебив всю его охрану. В это время сам Пушкевич моется в душе и не замечает, что в ванной его поджидает неудержимый поборник справедливости. Единственное, что русский гангстер успевает сделать, это предложить откупиться и спросить у Маккола: «кто ты такой?». Маккол оставляет этот вопрос без ответа и убивает Пушкевича электрическим разрядом.

Приехав домой Маккол возвращается к своей прежней жизни. С ним встречается Тери, решившая завязать с прошлым и не догадывающаяся, что избавителем её от всех бед является Маккол.

Великий уравнитель 1 содержание

год: 2014
страна: США
слоган: «What do you see when you look at me?»
режиссер: Антуан Фукуа
сценарий: Ричард Уэнк, Майкл Слоун, Ричард Линдхейм
жанр: боевик, триллер, криминал
бюджет: $55 000 000

В последнее время появилось много боевиков про крутых одиночек со старыми заслуженными актерами - типа РЭД или "Неудержимых". В числе их появился и "Великий Уравнитель", основанный на телесериале, который шел еще в 80-е. А Вашингтон - не только звезда боевиков, но актер - великолепный, куда лучше Сталоне и даже Уиллисов. Однако то, что получилось... Впрочем, обо всем по порядку.

Итак, главный герой произведения - товарищ Дензел Вашингтон, который Роберта Маккола. Но я буду называть его Вашингтоном. Он уже далеко не молод, бреет голову, работает в хозмаге, ездит на работу на метро и единственные его радости - это чтение и крутые часы с секундомером. Но он дружелюбен с товарищами по работе и вообще, душа компании.

На работе мы видим, как он выговаривает за жрачку какому-то жирному латиносу по имени Ральфи. У Ральфи, оказывается, есть мечта - он хочет стать... охранником магазина, поэтому Вашингтон ему помогает в подготовке, но взамен требует от него похудеть.

Дома Вашингтон моет тарелки и раковину, читает книги и делает еще кучу абсолютно неинтересных вещей, чтобы мы проникнулись унылостью его будней. Затем он складывает пакетик чая в салфетку и идет в кафе. Зачем? Читать! Это же нормально - когда тебе ночью скучно, иди читать в кафе со своим пакетиком! И вот он садится за столик и читает "Старик и море". Это характерная черта американского кино - там если что-то и читают, то это почти всегда американский автор: Сэлинджер, Марк Твен, Хемингуэй, "Моби Дик". В кафе коротала время девушка Тери, проститутка. Она завязывает разговор о книге с Вашингтоном, из которого можно понять, что, видимо, они уже знакомы и видятся иногда в этом кафе, но в целом... это вообще неважно.

Вашингтон сидит на работе и пялится отсутствующим взглядом в пол. Подходят подростки, которые тут работают и спрашивают - дедуся, а где ты раньше работал? Вашингтон врет, что якобы зажигал в музыкальной черной группе на подтанцовке и показывает движения, которые мог бы показать даже я. Подростки ржут, но потом отыскивают запись в интернете и спорят - похож или не похож?
Это тоже не важно.

Опять дом, опять кафе, опять девушка Тери, вернувшаяся с ночной смены с панели и сменившая парик: "Поймал? Рыбу?" - спрашивает она его. И тот начинает пересказывать ей сюжет и смысл КРАЙНЕ МАЛОИЗВЕСТНОЙ В АМЕРИКЕ КНИГИ ХЭМИНГУЭЯ "СТАРИК И МОРЕ"!!! Прослушав пафосный рассказ, что "надо быть тем, кто ты есть, что бы ни случилось", девка делает проникновенное лицо. Но тут у выхода из кафе материализуется черный лимузин, который сигналит Тери и одновременно ей звонит на мобилку ее хахаль, которого зовут... Slavi. Судя по всему, хахаль русский. Это подтверждается последующим разговором:
- Ти де?
- А все арашё.
- Что?
- Никаво другово ньет.
- Выходи до меня. На улице.
В итоге девка, пошмыгав носом, под задумчивый взгляд Вашингтона, отправляется зарабатывать в лимузин к какому-то жирдяю.

На следующий день Вашингтон учит Ральфи худеть по своей передовой технологии и задвигает ему про силу воли.

Блин, Ральфи даже жаль, он так старается ради того, чтобы стать... охранником хозмага... Чувак, да приезжай к нам, тут у нас с этим в сто раз проще!

Опять кафе, в котором Тери в темных очках, скрывающих синяки, откровенно дрыхнет на стойке. Он дарит ей невыброшенную колбасу (а-а-а, почему этим бабам достается самое вкусное?!), и девка впервые решается сесть к нему за столик. Они впервые знакомятся... Что довольно странно, учитывая, что до этого они говорили о книгах... Ну да ладно, в общем, они несут многословную ерунду, чтобы как-то себя раскрыть и накрутить сентиментальности. Вашингтон упоминает, что ему разбила сердце женщины, девка признается, что ее зовут Алина, а потом дает ему CD-диск, чтобы он послушал ее запись. Ну вы понимаете, приехала в страну стать певицей и не стала... "Ты можешь стать, кем ты хочешь!" - проникновенно говорит ей продавец хозмага. Все это полностью подходит под определение "болтовня". Вот только чувствуется, что диалоги писал не Тарантино.

Они идут по улице, Вашингтон задвигает ей про книгу, где чувак воображает себя рыцарем в сияющих доспехах, а сразу после расставания притормаживает лимузин, из которого выходит Slavi и устраивает ей нотацию за шашни за спиной.

- Suka! (хрясь по лицу!) Эй, мужик. Эта девка никуда не годится. Возьми карточку, позвони по этому номеру, тебе пришлют получше. (водителю): Davai!

По карточке видна тщательная работа с русскими консультантами.

Опять какие-то проникновенные кадры - метро, книжный шкаф, кафе, Вашингтон узнает, что девка в больнице. Он навещает ее и через длинный прогон кадров узнает от ее подружки-блондинки, что ее избил Слави, для примера остальным - и после долгого сидения в кресле с рассматриванием диска, после сидения в парке с воспоминаниями о прошлом, после прокрутки фраз из диалогов с Тери и блондинкой

после того, как пожрал, поспал, поел, сделал ремонт и дочитал полное собрание сочинений Толстого решает разобраться. Как рыцарь в сияющих черных доспехах!

Как сказал сам Вашингтон в интервью: "Это его природа — пытаться восстановить справедливость, делать то, что он считает правильным. Думаю, он просто не может пройти мимо, видя, как обращаются с этой девушкой. Конечно, он мог действовать иначе и вызвать полицию, да, но тогда у нас не было бы фильма (с)".

И вот он приходит в клуб, в кабинет к Слави, где сидят обычные русские бандиты! С татухами, водкой с изображением Покровского собора и ikona в пол-стены.

"Как он сюда попал?" - удивляются они. Но обыскивать Вашингтона не собираются, кому страшен старый хрыч, давно вышедший на пенсию. Разве что киношным злодеям.

Вашингтон у нас - дооообрый. Поэтому он сначала предлагает Слави в обмен на Алину 9800 долларов - ну, заработал тяжелым трудом в хозмаге. Слави начинает копировать один малоизвестный фильм - сначала посылает оскорбившего его нигера, потом говорит, что это шутка, потом требует пожать руку, а потом говорит впрямую, что девка ему столько за две недели зарабатывает, так что пусть негритос отдрочит себе на эти деньги, а потом приходит вновь.
Мало дал, по-моему. Надо было давать 12.000.

- Выходит, что Брумхильда и есть ваш правильный ниггер. И если вы хотите покинуть Кэндилэнд с Брумхильдой, ее цена - 12 тысяч долларов.

Вашингтон

говорит: "Это потому что я черный?" отыгрывает мрачную досаду, зачем-то поворачивает безделушки на столе, отчего русские, конечно, хихикают как лоботрясы в школьном классе, отходит к двери и... начинает делать... СТРАШНОЕ - открывать и закрывать ее! А потом запирает ее, оборачивается, анализирует всю комнату и мафиози крупным кадром в слоу-мо как Шерлок в сериале и с неимоверным пафосом говорит: "Шестнадцать секунд мне нужно, чтобы отдрочить". И включает секундомер. Время пошло!!! Он подходит под закадровое биение сердца к Слави и начинается... МАЧИЛОВА!1!!

Он ломает руку бандиту, который подошел к нему с пистолетом, простреливает Слави шею, вытыкает рюмкой другому глаз, зарезывает двоих финкой...

- Тот на меня с пистолетами, я ему ногой - кия, кия, этот сзади, я его стулом!..

...а последнему вообще втыкает штопор в грудь. А потом и в челюсть. Не понравился он ему почему-то.

Рыцарь в сияющих доспехах, да. А что, скажете, в Средневековье людей не убивали с показательной жестокостью?

"29 минус 10 - 19... 19", - подтверждает Вашингтон и присаживается к умирающему Слави. Он рассказывает ему, что он умрет через 30 секунд и когда тот со словами: "Хххо ты?" подыхает, говорит: "Мне жаль". После чего гнусный лицемер и социопат Вашингтон встает и уходит.
Тягучий прогон кадров под сентиментальную музыку, символизирующий отход от потрясений. Чувак моет руки в раковине, чувак спит, чувак работает. Ральфи радует его, что наконец-то похудел. И-и-и-и, девочки, Ральфи похудел!

Да всем насрать как мы все рады за него! И Вашингтон идет под дождем домой, где по телеку говорят, что бандиты убили сами себя в ходе бандитской войны.
Но мафия бессмертна! И из-за леса, из-за гор прилетает самолет, из которого выходит очень важный человек с русским акцентом. Он прибывает на место преступления... что интересно, явно не опечатанное и неогороженное лентами, хотя раз это попало в новости, тут уже должна была поработать полиция... Ну да ладно, так вот он рассматривает снимки трупов с наколками, в уме реконструируя сцену убийства.

Посланец приказывает мафии подготовить ему видеозаписи с камер. Бандиты начинают качать права, мол, они тут не шестерки, на что Посланец вполне логично указывает им, что это они облажались перед московским начальством, так что не хрен истерить. Сцена бессмысленна (мафия не хуже зрителя понимает, что с посланцами Москвы не спорят), но надо же показать крутой характер Посланца.

Посланец по имени Тедди (какое глупое имя, лучше буду называть его Посланец) приезжает на какую-то стройку, которую держит ирландская мафия. Почему сюда и что ему надо - абсолютно непонятно, но ирландцы заявляют, что ничего не знают, они сами себе хозяева, а русские козлы и вообще, нарываются. Ну, и заканчивается все ожидаемо - Посланец медленно выходит из себя, напоминает, под чьей он крышей, а потом просто избивает главаря в кровь.

Кстати, крутой Посланец не учел, что у главаря было два подручных со стволами. На его счастье, сопровождавший его продажный коп Фрэнк успевает пристрелить подручных, но даже он в ахуе от припадка социопатии и после избиения налетает на Посланца: "Что это за херня?! Нельзя же налетать как дикий зверь! Что это было?!?" Посланец отвечает, надев чОрные очочки педиков из ночного клуба: "Это послание. Что я - здесь".
Только показав нам всю жестокость персонажа, сценаристы переходят к собственно расследованию. Посланец приходит к выводу, что все местные бандиты, которых крышует Москва - ни при чем, допрашивает блондинку-подружку (почему он догадался ее допросить? фиг знает), в общем, никого не находит. А записи с камер, видимо, еще не готовы. Но он понимает, что кто бы это не сделал - это профессионал высокого уровня.
Также зрителю скармливают крупный план татуировок персонажа под угрожающую музыку, чтобы зритель обделался от страха перед таким крутым персонажем.

А тем временем Вашингтон продолжает нести добро и справедливость аки Человек-паук. Сначала он приходит к двум продажным копам, омерзительным типам, которые рэкэтируют мамашу Ральфи и предлагает им бросить это дело. Потому что он только что снял эту сцену на телефон. Полицейские, конечно, решают, что гораздо интереснее отпиздить Вашингтона. Но он, спровоцировав их на насилие, получает моральное право отпиздить их, приказывает им бросить рэкет и отдать деньги. "Кто ты?" - говорят копы.

Конечно, копы после этого сливают, и отказываются от рэкета, даже не думая задействовать друзей в полиции, чтобы нагнуть какого-то черного пенсионера.
Тем временем Тедди как-то понимает, что блондинка-подружка его наебала, устраивает ей допрос с пристрастием, узнает, что она обмолвилась об Алине какому-то черному старикашке в больнице - и убивает ее. Естественно, тут тоже все штампы боевиков - он сначала с ней любезничает, потом гладит, потом орет, пытает, душит, бесится, потом спокойно уходит.

ТОЛЬКО ПОСЛЕ ЭТОГО он догадывается посмотреть записи с камер и заметить то, что не мог заметить больше НИКТО В ЭТОМ ГОРОДЕ - что из клуба вышел какой-то чернокожий мужик, хотя до этого он в него не входил!!!

"Холмс, это гениально!" "Нет, Ватсон. Это - Э-ЛЕ-МЕН-ТАР-НО!"

Тем временем Ральфи радует товарищей, придя в форме охррррраника! Сбылась мечта

идиота! Вашингтон тоже бы порадовался, но у него проблемы на работе - в тот же день к кассирше подошел чувак с тутахами и пистолетами и предложил отдать ему все деньги и кольцо. Кассирша немного расстроилась, но Вашингтон, проанализировавший слоу-мо все вокруг, принял решение, что не надо стрелять там, где ходят дети, и согласился на условия грабителя. Все равно он потом вычислил парня по номерам машины (да, бандиты ездят грабить хозмаги на тачке с официальными номерами) и вернул кольцо назад. Причем тут нам это даже не показали! Тупо - кассирша нашла кольцо в кассе, а Вашингтон показательно повесил на гвоздь в хозмаге голову грабителя одолженную кувалду.

Наконец Посланец, вычисливший Вашингтона по камерам, заходит к нему домой и представляется офицером из полиции - даже не показывая значок, а зачем, пенсионеры тупые. Черноголовка говорит, что он ходил в ресторан попробовать русские пирожки, а так ничего не видел. Посланец зачем-то показывает ему фотку мертвой блондинки, сказав, что она сломала шею (не ищите логики) и уходит, отговорившись на настояния Вашингтона, что все полицейские визитки с номером уже раздал.
Итак, после того, как оба мужика ОДНОЗНАЧНО СПАЛИЛИСЬ ДРУГ ПЕРЕД ДРУГОМ - начинается главное действие! Охота друг за другом! Обман и уловки, хитрые ходы и неожиданные повороты сюжеты. И много-много-много прогона кадров под пафосную музыку, в которых Вашингтон готовится встретить засаду.
Посланец решает взять этого суперпрофессионально-мегаумного противника без шума и пыли, максимально изящно. Для этого, когда Вашингтон сидит в любимом кафе, он подсылает к нему дорожного рабочего, в котором АБСОЛЮТНО НИЧЕГО НЕ ВЫДАЕТ РУССКОГО МАФИОЗИ!!!

И Вашингтон вычисляет его... ПО РУКАМ!!! Ну да, он так и говорит: "У тебя руки не как у электрика". Ага! Вот мозоли-то вы сделать и не догадались, тупие рюськие! Шах и мат!
Конечно, Вашингтон с помощью своего суперглаза и книги легко побеждает мужика и сбегает, сфоткав на память. сидевших в машине рядом Посланца сотоварищи на любимый телефон (нехилая у него камера на айфоне!). Те бегут в погоню, но Беззвучный Шаг Вашингтон легко отрывается от них, выскочив в нужный момент из-за угла аки и шибанув их монтировкой. Тогда мафия наведывается ему домой и бесшумно ходит по дому, взламывая в итоге туалет. Параллельно этому показано силение Вашингтона в туалете, в котором он лечит немногие раны медовым пластырем. Все это так затянуто, что даже самому тупому понятно - либо Вашингтон оглох и полностью потерял интуицию, либо он сидит в совершенно другом туалете. Так и вышло! Мафия попала в пустую квартиру, а хитрец Вашингтон следит за ней через заранее установленные у себя видеокамеры. В мусоре гангстеры находят билет до Мексики, но Посланец не дурак и понимает, что это подстава - и более того, понимает, что за ними следят! Как он это понимает? Ну... Э... Ну, он встал и стал смотреть влево... и... в общем... В общем, интуиция!
А Вашингтон поехал куда-то в богатый особняк, к своей старой знакомой Сьюзан, которая жената на

бывшем президенте Америки Билле Пуллмане. Последний не играет никакой роли в повествовании.

Благодаря Сьюзан, которая работала... видимо, в АНБ... вообще, это очень маловнятные сцены - он узнает, что убил филиал в Америке крупного русского олигарха-мафиози по имени Vladimir Pushkin.

А Посланец - его слуга, бывший ветеран спецназа, социопат, киллер и просто хороший человек - Nicolai Itchenko.

Читайте еще:  Сообщение о лермонтове 4 класс

А еще оказывается, что мафия схватила продажных копов, которых Вашингтон отучил от рэкета своей уникальной методикой, отравила угарным газом, отрезала яйца и вбила им в глотки. По словам Сьюзан: "Так делает русская мафия". Ага. Точно-точно. Каждый день такие трупы в Выхино находят.
Сьюзан, Пуллман и Вашингтон несут какую-то пафосную белиберду с воспоминаниями о прошлом, что никак не проясняет дело: "часть тебя умерла, когда умерла она, но не то, что она любила", "иногда мы делаем не то, чтобы попасть в другое место", "он приезжал, не чтобы получить помощь, а чтобы получить разрешение" и прочие попизделки. Сценарий точно писали не пенсионеры из дома престарелых, которым не с кем поговорить?
Вашингтон навещает продажного копа Фрэнка, подручного Итченко. Идея с угарным газом ему понравилась. Поэтому он легко проникает в его дом, сажает копа в машину и пытает газом, явно получая удовольствие от процесса. На руку ему играет и то, что Фрэнк, как и все злодеи тут, удивительно тупой и наглый, поэтому довольно долго пытался держаться и орал - я полицейский, я полицейский! На что Вашингтон

ответил: "Да ладно, я тоже милиционер" закрывал окошко и открывал, закрывал и открывал...
После того, как Вашингтон уговорил Фрэнка, они пошли в общак Пушкина в Бостоне. Который хранился на складе мясокомбината. Там деньги развозят в тачках, их упаковывают азиатки в белых халатах и полиэтиленовых шапочках, а пачки хранятся на поддонах. Вот что значит настоящая организация производства!
Общак сторожит чувак Andrei. Ему сказали, чтобы они срочно сворачивали дело и сваливали, менты на хвосте.

Явно обдолбанный Андрей почему-то не хочет уходит и несет херню. Дензел спрашивает у Андрея:
- Это у тебя Хеклер-Кох?
-

Да уж длиннее, чем у тебя, пидор! Зис? Зис ис моя вера рук. Бога знаишь? - отвечает обдолбанный, крутя пистолет в руках.
Дальше начинается комедия. Сначала Вашингтон отнимает пистолет.

Потом приказывает всем лечь, потому что так сказал Пушкин. Мафия ведется и в итоге Вашингтон всех связывает, отдает азиаткам плату за месяц (а чо, они же типа не участвовали в делах банды, так, деньги раскладывали в пачки...). Потом впаривает мораль прикованному к батарее Фрэнку, чтобы он рассказал план побега. Тот кричит - да откуда у меня план! С чего ты взял?! Вашингтон:

потому что интуиция! ты был полицейским хренадцать лет, у тебя должен быть план! Будь хорошим человеком, не позорь свой жетон! И, вытянув пытками в виде моралистической болтовни все, что нужно, сдает общак и Фрэнка полиции.
После этого Вашингтон приходит в русский ресторан, убивает за кадром в туалете какого-то мафиози, который с Итченко бухал за столом, и приносит в доказательство своего мастерства хозяйке дохлую мышь Итченко его очки.

Дальше начинается очередной пафосный-перепафосный диалог. В частности, Вашингтон стал нести какую-то ересь про одного русского мальчика, про которого он слышал от русского офицера полиции (?), которого взял из приемного дома русский ученый и холил и лелеял, невзирая на всего его бесчинства и преступления. Пока в итоге мальчик не полюбил отчима. А потом пришли бандиты и всех убили, потому что ребенок у них когда-то что-то стянул. И мальчика отправили обратно в приют. Душераздирающая история. Причем Вашингтон активно намекает, что этот мальчик якобы и есть Итченко и якобы он это сам сделал... потому что... "мальчишка не мог ждать, когда его снова выбросят на улицу"... Блин, да что они несут вообще?! И интересно, в каком году тогда была эта история, чтобы Итченко успел вырасти и поступить в spetsnaz?

Короче, Вашингтон на полном серьезе утверждает, что когда он приходил к бандитам и, разыгрывая пенсионера, предлагал им, людям, замаранным в кровавом ремесле, бросить это - а потом убивал за отказ, то в этом виноваты они сами. Да, так и сказал: "Они сами приняли решение". Еще есть сомнения, что он - такой же социопат, как и Итченко, только маскирующий свои наклонности под благородство, долбанный чернорожий Декстер?

Дальше Вашингтон с помощью трофейного диска проникает в базу данных Пушкина и узнает, что он крышует нефтяную компанию "GREAT ESTERN Нефтяных технологий".

А дальше, пожалуй, самая тупая сцена фильма. Он. Взрывает. Весь. Порт. С нефтеналивными танкерами. ВЕСЬ. ДОЛБАННЫЙ. ПОРТ!

И все это в слоууууууммммооо и с пааааааафффффффааассссаааам!!!! Причем пафоса столько, что Зак Снайдер, Майкл Бэй и Бесогон, вместе взятые, сосут чупа-чупс! Возьмите все слоу-мо из "Сталинграда", склейте в один ролик и даже тогда он будет сосать у этой сцены!

Шаг - СЛОУУУУМОООО!!! Отражение в автоцистернах - СЛОУУУУМОООО!!! У труб рвет заклепки - СЛОУУУУММММООО!!! Танкеры рвутся - СЛОУУУУУУММММООООО!!!! Плохо нарисованная пыль накрывает сбоку

сценаристов невозмутимого Вашингтона - СЛОУУУММММОО!!!!! Почему мало взрывов?! Бог Майкла Бэя недоволен! БОЛЬШЕ ВЗРЫВОВ!!!! И В СЛОУУУУУММММООО!!!!! А почему спицифектов мало? Сделайте мне искажающуюся автоцистерну, которая как бы плавится на глазах, только в плохой компьютерной рисовке! И обязательно в СЛОУУУМММОООООААААООООАААААООООО! Еще взрывов! И переворачивающуюся машину! И желтый дым! И выходящего из плохого хромокея Вашингтона! И слоумо... и... и... и...
- Сестра, сестра, у сценариста припадок, мы его теряем! 3 кубика аминазина с галоперидолом и димедролом, быстро, я держу его!
- И слоумо... И Вашингтон... и крупный план... Оаааааооооооо, яаааакончааааааюуууу....

Естественно, Пушкин звонит Итченко, требует от него решить проблему (по-английски), Итченко обещает (по-русски), а потом делает то, что надо было сделать с самого начала - во главе отряда берет в заложники его сослуживцев в хозмаге и требует приехать. О боже, даже бедный Ральфи, жирдяй-охранник, попал в плен! Конечно, Вашингтон с грустной мордой едет в автобусе, а мафия с автоматами готовится его встретить.

Дальнейшее - типичные штампы 90-х. Конечно, он всех наебал, и в автобусе его не было, он говорил с переадресацией звонка и незамеченным пробрался в магазин - двери же никто не контролирует. Когда мафия хотела завалить одного заложника, он запустил по мегафонам красивую песенку. Охреневший охранник взял Ральфи и пошел с ним в звуковую. Выключил музыку и тут увидел на камере, что за ним стоит наш бесшумный Черный Призрак.

Резкий разворот - а, нет, никого нету. Показалось, наверно.
Но бандюк осторожно, выставив пистоль, высовывается из дверей - и, конечно, крутой Вашин его мочит. Ральфи смотрит на это с полным охуением. Потом Ваш выпускает Ральфи на волю и пока тот отвлекает второго бандюка, мочит его огнетушителем. Кстати, вы наверно спросите, почему он не мочит бандюков из трофейных автоматов? А потому что огнестрел для слабаков, реальные пацаны мочат козлов голыми руками и подручными средствами как агент Макгравер!
Ну и дальше понятно - пока бандюки с Итченко ходят со своими бесшумными облегченными автоматами с ПНВ, крутой хозяйственник Ваш, обладающий даром телепортации, устраивает им ловушки с помощью хлама из хозмага: душит их колючей проволокой, прокалывает шею секатором, засверливает дрелью, а потом смотрит на это отсутствующим взглядом. Этот чувак явно читал книгу "Запрещенные приемы самообороны".

"Туалетный ершик. Этот безобидный предмет можно найти в большинстве туалетов, обычно он находится в ведерке, рядом с унитазом. Как обычно, ручкой мы наносим молотоподобный удар, а щетка будет очень эффективна, если ткнуть ею в глаза. Для двойного эффекта, непременно вымажьте ершик (см. дерьмо).

Туалетная бумага. Я бы очень хотел сказать вам, что если ударить кого-нибудь по голове рулоном туалетной бумаги, то вы сможете его убить, но, к сожалению, скорее всего, из этого ничего не выйдет. Рулон картона в центре, однако, имеет некую ценность. Освободите его от бумаги и сверните в тугой, твердый цилиндр. Примените его как ручку для ударов по лицу и макушке. Есть еще атака «плевательным комком» — это когда вы смачиваете кусок туалетной бумаги в отбеливателе и затем кидаете его в глаза противника." (с) Н Маширо — Запрещенные приемы самообороны.

Но все-таки Итченко его ранил. Слегка совсем. Ваш сбегает, а потом, вспомнив "Рэмбо 3", прижигает рану дверной ручкой, раскаленной на горелке - и да, раскаляет он в двух шагах от бандюков, но горелки, как известно, штука такая же бесшумная как и сам Ваш. Потом он долго и нудно бился с каким-то лысым бородачом, пока не зарезал куском зеркала. И ничего, что он изрезал мужика в кровь - у него самого руки остались вполне целыми.

Тут по заветам боевиков 90-х вынырнул Ральфи, которому было поручено убрать людей, но потом он решил вернуться ради шефа. Конечно, на обратном пути ему прострелили ногу, поэтому Ваш его послал к электрощитку, а сам взял на себя основную работу. После затянутых и нудных сцен Ваш убегает, а последний рядовой бандюк подрывается на включившейся со светом микроволновке, в которой был газовый баллон. "Великий Уравнитель" - с нами вы всегда знаете, как противостоять бандитам, которые забрались в ваш дом!
Ах да. И еще. Взрыв - в СЛОУУУУМММММООО!!! Сестра! У него опять припадок! Санитаров, срочно!
Итченко идет к Ральфи, Ральфи выставляет пистолет, готовясь к выстрелу жизни. Бац - Итченко ранен... но на самом деле... это был... Вашингтон, вооруженный многострельным

автоматом гвоздометом!!!

А дальше... Знаете, что было дальше? О, я сам не поверил своим глазам. Дальше был... ПОЛНЫЙ АНАЛОГ "Самой мучительной сцены в истории кино" - только

ВСЕРЬЕЗ!

Серьезно, Ваш вломил Итченко пять гвоздей, а тот умирал - ВНИМАНИЕ! - ЦЕЛЫХ ПОЛТОРЫ МИНУТЫ!!!

С вскрикиваниями, попытками встать, кровью, пафосной мордой Ваша, перезарядкой гвоздомета, прикладыванием ствола к горлу, стекающими каплями

мозгов воды по ресницам убийцы, слоууууммммооо, пафосными крупными планами, медленным падением оземь, кровохарканием и криком: "Хуа а ю мать твою?!"

- Who was that nigger?

А после этого Ваш-"кровавый фарш" отправляется в Москву убивать Пушкина. К нему он пришел прямо в ванную, вауйерист этакий.

Сначала он поболтал с олигархом, поразвлекался с выключателем, включая-выключая, потом оставил Пушкина одного в темноте и ушел, оставив на память тому оголенный провод на мокром полу. Кто-то еще сомневался, что он - садист?
Ну, и в конце

Роберт де Ниро навещает Джуди Фостер Ваш навещает Алину, которая зажила новой жизнью. Хэппи-энд.

Господи... Знаете, фильм по сюжету - типичный тупой боевик 90-х: бывший военный, приспособившийся к мирной жизни, начинает бороться с мафией, занявшей город, ради какой-нибудь девушки... Думаю, все такие знают.

Кстати, параллельно с ним вышло еще два таких фильма про крутых одиночек на пенсии - "Джон Уик" и "Заложница 3". Они тоже по сюжету не блистали, да и с экшном у них были проблемы - в одном он был недостаточно драйвовым, а во втором средним и засунутым в основном в конец. Но вот чем "Уравнитель" выделяется на этом фоне - так это неимоверным пафосом и бессмысленной затянутостью до последнего кадра, каким-то невообразимым ЧСВ, мутной болтовней и попыткой раздуть эту фантастическую историю до масштабов вселенского добра и зла, что откровенно тупо и просто бесит. И все это вдобавок с откровенно слабой режиссурой. В остальном - спицифекты за 55 лимонов - откровенное фуфло, драчки хороши, а вот Вашингтон играет лишь в пол-силы. Видимо, и сам понимает, в чем снимался. 5/10.

P.S. Спонсор данного выпуска - магазин хозтоваров "Все для дома". Магазин "Все для дома" - лучший поставщик легального оружия для убийства!

Великий уравнитель 1 содержание

На прошлой неделе сходил с дочкой на фильм «Великий уравнитель», в главной роли – любимец публики (и мой) Дензел Вашингтон. Фильм снят в прекрасном, хотя и редком жанре «Фредди Крюгер наоборот». Поясню: в классических фильмах-«ужастиках» (про Фредди, «Маньяка в хоккейной маске», инфернальных клоунов, «Криках» и т.п.) сюжет всегда один и тот же. Есть группа недалеких, но безобидных обывателей (дура-блондинка, сексуально озабоченная пара, ботаник-задрот в очках, одинокая домохозяйка, брутальный мэн и т.п., список типажей обширен), и на них всех охотится условный Фредди с руками-ножницами или еще какими приспособлениями. Зритель, в силу неодолимого художественного сопереживания, волей-неволей идентифицирует себя с лохами-терпилами, а Фредди неумолимо кончает тех одного за другим, причем все более садистскими способами.

23150 КБ

Со сладким ужасом зритель все более и более понимает, вжимаясь в кресло, что Зло неотвратимо, и бороться с ним бессмысленно. Лохи, как положено по канонам жанра, демонстрируют разные реакции на появление Фредди в своей жизни: одни упорно пытаются все игнорировать – «все чушь, бабушкины сказки, никакого Фредди нет» - их убивают обычно первыми; следующие ведут себя сторожко, выглядывают-высматривают, вздрагивают от каждого скрипа двери – их Фредди кончает вторыми; третьи ищут, где спрятаться, четвертые пытаются с Фредди сражаться, к примеру, приемами кунг-фу – все заканчивается одинаково печально: от Фредди не спрячешься, да и драться с ним бесполезно, поскольку ему невозможно нанести никакого урона – на мерзавце все заживает как на собаке! В конце концов все погибают в муках, и остается только какая-нибудь аутичная девица, на которую вначале никто даже и не ставил – а Фредди временно скрывается в туман, чтобы снова появиться в сиквеле или приквеле (ему все равно).

Таков канон «ужастика». Мне они, честно говоря, не очень нравятся – я слишком впечатлительный, и тотальная безнадега борьбы с Фредди меня всегда угнетала. Однако, к счастью, голливудские сценаристы изобрели и другой жанр, который мне нравится гораздо больше – «Фредди Крюгер наоборот». В нем все то же самое, только сам Главный Убийца, Неуязвимый и Безжалостный – НАШ! Свой то есть. То есть «хороший». А те, кого он убивает разными не самыми приятными способами – наоборот, прямо и очевидно ПЛОХИЕ.

Собственно, первая часть фильмов данного жанра как раз и посвящается ненавязчивому обоснованию убеждения, что будущие жертвы «нашего Фредди» - мерзавцы каких мало, и их убить сам бог велел. Зритель первую половину фильмы преисполняется негодованием «как же таких сволочей земля носит!», а во второй части с удовлетворением наблюдает, как вершится справедливость.

Правда, особого саспенса в таких фильмах быть не может: ты сразу смекаешь, что главный герой, хоть и одиночка, неуязвим что твой Крюгер, и просто со злорадством наблюдаешь бессмысленную суету всяких негодяев перед неминуемой расплатой. А там все классично: одни негодяи угрозу игнорируют, другие пытаются рационально «нашего Фредди» вычислить и как-то нанести ему урон, третьи прячутся – всё, понятное дело, бесполезно.

Из-за этого подобные фильмы, понятно, чем дальше, тем больше теряют в правдоподобии – но потеря невелика, мы их смотрим не из-за этого.

В общем, в «Великом уравнителе» нашего Фредди играет нисколько не потерявший нечеловеческого обаяния Дензел Вашингтон. В названии сокрыта какая-то не совсем мне понятная игра слов – ведь «великим уравнителем» шансов называется, как известно, кольт, в более широком смысле – любое огнестрельное оружие; а прикол Фредди-Вашингтона как раз в том, что он ВСЕХ врагов убивает исключительно не из огнестрела! Что угодно, но «по старинке», без стрельбы. Максимум, что он может себе позволить – убить из перфоратора, «стреляющего» гвоздями. А так – ни-ни! Эстет.

Словом, чудесный, добрый, жизнеутверждающий фильм, мы посмотрели с удовольствием. Ладно сделан и крепко сшит.

Фильм, понятно, хорошо продублирован на русский – то есть никаких следов речи оригинала нет, их звуковые дорожки убраны. Единственное, что меня несколько удивило при просмотре: по ряду косвенных признаков, рассыпанных там едва ли не с первых кадров, понятно, что мафия, с которой в итоге расправляется негр-продавец в исполнении Вашингтона – не какая-нибудь, а именно РУССКАЯ мафия. Я это заподозрил сразу же, когда встреченная бобылем Дензелом уличная девица призналась, что зовут ее не Кесси, а Алина. «Э-э, брат! – сказал я себе. – Да тут попахивает русской мафией!» И как в воду глядел!

Дальше-больше: то вдруг камера выхватит в руках у бандита очевидно РУССКУЮ книгу; то промелькнут в разговорах мафиози РУССКИЕ имена и фамилии, которыми они обращаются друг к другу. Наконец – куда уж недвусмысленнее! – когда Дензел заваливает в самое логово мафии, там на самом видном месте висит самая что ни на есть православная икона в тяжелом золотом окладе. Главного босса мафии зовут Пушкевич. Ну, чего уж скрывать-то?

И тем не менее – вот что дивно! – в дублированном фильме слово «русские» не звучит НИ РАЗУ. Герои словно бы никак не догадываются, что имеют дело именно с русскими! Это мне показалось немного странным: ведь раньше, насколько я помню, в этих вопросах не было никакой излишней политкорректности – русскую мафию так и называли русской мафией, герои разных фильмов, хоть тех же «Карты, деньги, два ствола» спокойно на эти темы рассуждали… А тут нате – как обрезано! Дензел, который, по фильму, видит всё и вся и пролезает в такие места, в какие ему никак хода нет – как бы даже вовсе не догадывается, с кем имеет дело. Чудеса!

В конце герой выясняет, что Главный Босс Мафии (безымянной, без нацпринадлежности) имеет свою базу… в Ирландии. Почему в Ирландии? У меня как у зрителя такой вопрос мелькнул, но наткнулся на стандартный в таких случаях ответ – «А почему бы и нет?» В общем, нам дают понять, что герой смотался в Ирландию и там тоже «навел порядок» - некая усадьба, гора трупов, наши победили. «Люди довольные расходятся по домам». По выходе из кинотеатра мы с дочерью обсудили эти странности с упорным замалчиванием «русской темы», да и разошлись, вполне довольные просмотром.

На этом я бы посчитал тему завершенной, еще раз порекомендовав фильм тем, кто его еще не видел – ан нет! У «русской темы» оказалось весьма пикантное продолжение.

Дочка улетела в Прагу, где она учится, и написала, что по прилету она вскоре пошла на того же «Великого Уравнителя», но уже в пражском кинозале – где и посмотрела его еще раз так, как это принято в Чехии: в английской оригинальной озвучке и с чешскими субтитрами (она так делает для освоения языка – всегда лучше следить за оригинальной речью, уже в принципе помня, о чем говорят герои).

И вот тут – сюрприз! Во-первых, в «американской» версии фильма, как оказалось, моя «догадка» абсолютно подтвердилась – все «плохиши» в нем говорят меж собой на русском (второстепенные персонажи, поскольку это русские актеры, на чистом русском, а мафиозные главари, которых играют американцы, старательно коверкают русские слова). То есть там эта не какая-нибудь южнославянская или там украинская мафия, а прямо и просто – русская.

Но самое главное – у американской версии… другой финал! ГлавБосс Мафии живет-то, оказывается, ни в какой не в Ирландии (что он там забыл?) – а… правильно – в Москве! Дочь пишет: «Показывают Ленинградский вокзал, площадь возле ст.метро Маяковская и наши пробки». То есть в подлинной версии герой Дензела Вашингтона показывает себя как по-настоящему вездесущий, инфернальный Ангел Ада, которому воистину нет преград: он хоть и накопил за всю жизнь всего лишь трогательную сумму в 9800 долл., но легко умудряется приехать не в безвизовую для США Ирландию, а в нашу родную РФ, мочит там голыми руками Мафиозо в его «родовом замке» (по фильму он тоже в Москве!) вместе с кучей телохранителей – после чего спокойно возвращается назад, торговать дальше садово-огородными принадлежностями.

Разве это не крутой финал?!

Остается вопрос – а почему специально для России сделали иную версию? Что за странная такая стыдливость? Зачем понадобилось ДУБЛИРОВАТЬ русскую речь русских мафиозо? Раньше, помню, в таких сценах хотя бы давали титр – «говорят по-русски». Здесь – нифига! А зачем придумали Ирландию вместо Москвы?! Зачем вообще понадобилась всеми способами скрывать от зрителя факт, что в Голливуде сняли фильм о расправе именно с русской мафией – это что, как-то задевает наше национальное достоинство? Ранит «духовные скрепы»?

В общем, дивная история. И сам фильм, и то, что вокруг фильма.

Великий уравнитель 1 содержание

В прокат выходит новый фильм с Дензелом Вашингтоном «Великий уравнитель». Несмотря на присутствие в картине сразу двух оскаровских лауреатов, этот скучный и предсказуемый боевик вполне можно пропустить.

Роберт Маккол (Дензел Вашингтон) — тихий темнокожий мужчина с обезоруживающей улыбкой и мягкими манерами. Несмотря на безобидный характер, Маккол в прошлом был агентом ЦРУ, выполнявшим самые сложные задания в горячих точках. В один прекрасный момент ему надоело убивать толпами людей, он инсценировал собственную смерть и исчез с радаров спецслужб. Теперь Маккол работает продавцом в большом строительном супермаркете, а по ночам ходит в кафе, где много читает и общается с проституткой Тери (Хлоя Мориц). Через какое-то время он узнает, что сутенер Тери сильно избил девушку, и она попала в реанимацию. Маккол, как человек с обостренным чувством справедливости, сначала идет к сутенеру и пытается выкупить знакомую, а когда тот отказывается, убивает его и всю шайку. Как это часто бывает, оказывается, что за этими уродами стоит могущественный международный картель, который, конечно, начинает искать таинственного мстителя.

«Великий уравнитель» — новая картина темнокожего американского режиссера Антуана Фукуа, одного из главных специалистов в Голливуде по фильмам, которые стираются из памяти сразу после просмотра. Славу Фукуа более 10 лет назад принес фильм «Тренировочный день» с тем же Вашингтоном в главной роли, который на фоне остальных его картин воспринимается примерно, как «Крестный отец». После «Тренировочного дня» Фукуа окончательно переквалифицировался в постановщика глупых и до зубовного скрежета предсказуемых картин с хорошими артистами в главных ролях. Такими лентами были и прошлогоднее «Падение Белого дома», и «Стрелок», и «Бруклинские полицейские». «Великий уравнитель», к невеликому сожалению, фильм из той же категории. Таким образом, стоит отметить, что Фукуа мастерски продолжает выступать в очень примитивном, но при этом популярном зрительском жанре «на разок потянет» или «посмотрел и забыл».

Признаться честно, ругать «Великий уравнитель» невероятно сложно из-за того, что эта лента не вызывает вообще никаких эмоций. По любой человеческой классификации есть фильмы хорошие, плохие, а есть никакие. «Великий уравнитель» идеально ложится в последнюю категорию. Это очень скучный триллер, с обязательной тревожной электроникой за кадром, бойкими спецэффектами и мордобоем, бессмысленными рапидами и как бы колоритными бандитами (у одного из них тело покрыто куполами и другой характерной символикой). Копеечный сюжет про больного справедливостью отставного агента ЦРУ похож на все подобные фильмы разом, поэтому интригу (если она вообще здесь есть) не сложно разгадать даже по трейлеру. Больше всего в своей бессмысленности и линейности «Великий уравнитель» напоминает почти все фильмы с Николасом Кейджем, в надобности существования которых в масштабах вселенной, мы до сих пор сомневаемся.

equalizer_2t

Фукуа, конечно, не Уве Болл, поэтому на протяжении могучего для такой истории 131-минутного хронометража пытается хоть как-то развлекать зрителя и самого себя. Про купола на теле мы уже рассказали; авторский ход «16-летняя Хлои Мориц играет проститутку» тоже заслуживал бы внимания, если бы тут был хотя бы прозрачный реверанс в сторону роли Джоди Фостер из «Таксиста». Других интересных идей в фильме нет, поэтому за все приходится отдуваться Вашингтону. Он старается и играет в «Великом уравнителе» не столько доброго продавца, сколько неуязвимую машину для убийств. Трупы появляются в кадре группами, и такая показушная жестокость «Великого уравнителя» оставляет после себя только один вопрос: если главный герой действительно настолько крут, что может в одиночку вырезать международный мафиозный картель, почему режиссер не позволил ему это сделать уже в дебюте фильма? Получилось бы по-дурацки, конечно, но уж точно не так скучно. [5]

, «» ! Одинокий темнокожий мужчина-педант по имени Роберт Маколл

,

Categories  Блог Бориса Швеца Comments 

ОСТОРОЖНО, «ВЕЛИКИЙ УРАВНИТЕЛЬ» !


Великий уравнитель рецензия на фильм-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Одинокий темнокожий мужчина-педант по имени Роберт Мак-Колл незатейливо живёт своей, весьма отчуждённой, жизнью в большом американском Бостоне. Работает он грузчиком на складе мега-маркета, любит чёткий порядок в собственной квартире. После рабочей смены Роберт обычно садится на автобус и коротает вечера за чашкой чая в одном периферийном баре, попутно читая там хемингуэйевского «Старика и море». Однажды в этом незатейливом заведении он находит своеобразную родственную душу – русскую малолетнюю проститутку Алину, с которой то и дело переговаривается словцом. Эти встречи с «заблудшей овечкой» начинают входить у него в привычку. Причём настолько, что на них уходят первые полчаса неторопливого экранного действия.

Великий уравнитель фильм 2014 года плакат-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Жертва русской мафии — малолетняя проститутка Алина (Хлои Грэйс Моретц) вынуждена окончить беседу с героем и идти к своему сутенёру


Но вот, в один из вечеров, так и не увидев на месте их постоянной встречи случайную собеседницу, Мак-Колл неожиданно узнаёт, что избитая до полусмерти Алина попала в реанимацию. Её покалечил сутенёр Слави, зарабатывавший на ней грязные доллары. Роберт идёт в крутой ресторан, т.е. в самое логово российских торговцев «живым товаром» и пытается с ними договориться об освобождении девчонки от цепей порнобизнеса. Те подымают его на смех и непристойно хамят ему, покуда через неполные 30 секунд не падают замертво, захлёбываясь собственной кровью; и забрызгав ею православную икону Пресвятой Богородицы, висящую на стене их притона (характерный штрих-послание)…

Великий уравнитель фильм 2014 года плакат-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Великий уравнитель Мак-Колл (Дэнзел Вашингтон) совершает первую расправу над русскими отморозками прямо в их штаб-квартире. С помощью винного штопора он пропарывает нижнюю челюсть негодяю Теви (актёр-ренегат Алекс Видов, уроженец украинского города Черновцы, 1962 г. рождения. Он же играл аналогичную роль русского выродка в татуировках в другой криминальной вакханалии «Хозяева ночи» в 2007 году)


Таков сюжетный «исходник» кассового городского триллера компании «Коламбия пикчерс» «Эквалайзер» (The Equalizer), названного в роскинопрокате «Великим уравнителем». Как и многие блокбастеры последних времён -например, таких как «Миссия невыполнима» или «Полиция Майами», — он является осовремененной киноверсией американского телесериала 1985-89 годов. Помнится, реклама кино-«Эквалайзера» начала мелькать на мониторах русскоязычных кинотеатров ещё с июня 2014 года, загодя подготавливая постсоветских зрителей к встрече очередного голливудского поборника справедливости, уверенной поступью шедшего к ним в гости для очередной «промывки мозгов». Стартовал же он у нас 7 сентября того же сезона и к концу осени-2014 «Великий уравнитель» уже собирал по России свои показательные дивиденды. Впрочем, барыши были не столько показательными, сколько странными. Особенно для той страны, которая – по замыслу авторов картины – является средоточием главного зла, как для Америки, так и для всего «свободного» мира. Ибо данный фильм 4 года назад не был обделён вниманием российской публики.

Перед нами «играет мускулами» весьма залихватское зрелище. Тот безаппеляционный напор, с которым режиссёр Антуан Фукуа и суперзвёздный артист-сопродюсер Дэнзел Вашингтон (оба негры) показывают демоническую сущность «русского мира» больше походит на щедро проплаченную киноиллюстрацию речей Збигнева Бжезинского (теперь мёртвого), Генри Киссинджера, Хилари Клинтон, Джорджа Сороса и прочих элитных русофобов, обширно ведущих против великой страны Восточного полушария непрекращающуюся идеологическую войну. Каждый день, каждый час, каждую минуту.

Великий уравнитель 2104 премьера в Торонто-Великий уравнитель фильм 2014 года плакат-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фуку

Гламурная всемирная премьера «Великого уравнителя» на кинофестивале в канадском Торонто. Вся команда в сборе. Презентует своё детище (у микрофона) режиссёр Антуан Фукуа


С формальной киноведческой точки зрения «Великий уравнитель» представляет собой некое стилистическое «ассорти», состоящее из цитат многих известных остросюжетных фильмов разных лет. Переработав опыт таких своих разношерстных предшественников, как «Жажда смерти» (с Чарлзом Бронсоном), «Порок на экспорт» (с Вигго Мортенсеном), «Хозяева ночи» (с Хоакином Фениксом), «Заложница» (с Лайамом Нисоном), «Джек Ричер» (с Томом Крузом), «Палач» (с Дольфом Лундгреном), «Переговорщик» (с Сэмюэлом Л. Джексоном), «Превосходство Борна» (с Мэттом Дэймоном) или классический скорсезевский «Таксист» с Робертом де Ниро (с его мотивом спасения из рук сутенёров юной путаны), опус Фукуа словно вырулил на «свежий» виток криминального антирусского экшена. Он методично претендует на свою отдельную мифологию, на новое слово в этом сомнительном поджанре.

Сие обстоятельство мы вынуждены признать отнюдь не из восхищения его псевдоэстетикой. Скорее, из чувства предостережения. Поскольку фильм слаженно пленил и публику и критиков, собрав по миру серьёзные 192 000 000 долларов (при бюджете в 55 000 000) и притом, вызвав в интернете целый талмуд наивных положительных отзывов, нам, со своей стороны, показалось уместным заглянуть за его «фасад». Безусловно, кровопускательная опера Фукуа сооружена весьма деловито. Ей не откажешь в чувстве стиля (что вдвойне вредоносно). Её взвешенной режиссуре могли бы позавидовать такие мастера, как француз Жан-Пьер Мельвиль (у коего Фукуа позаимствовал напряжённую полукамерную эстетику), американец Сидней Поллак (унылые мегаполисные паузы его «Трёх дней Кондора» тоже нередко вспоминаются во время просмотра) или братья-англичане Тони и Ридли Скотты.

Однако почему никто не бьёт тревогу о том, что лента полна всевозможных деструктивных подвохов? Самый первый из них — её безудержный акцент на сквернословие из области мочеполовой сферы. Более детально мы поговорим о миазмах «Великого уравнителя» чуть позже. Сперва стоит ещё раз исследовать родословную суперхита. 

В своё время Дэнзел Вашингтон четырежды снимался у ныне усопшего спеца по динамичным кинорассказам Тони Скотта (1944-2013). Вначале был антироссийский подводный технотриллер «Багровый прилив» (1995), далее последовал фильм о мести с покаянными мотивами «Гнев» («Человек в огне», 2004). В 2006-ом появилось маловразумительное «эссе» о времени, пространстве, видеослежке и серийном убийце «Дежа вю». И последней их совместной работой оказался «террористический» боевик «Захват подземки 123» (2009). Причём, вторая работа из этого списка — «Человек в огне» — явно натолкнула Вашингтона своей фабулой и «взрывной» картинкой на последующего «Великого уравнителя».

ГНЕВ фильм Тони Скотта-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фуку

«Человек в огне» режиссёра Тони Скотта (в российском прокате «Гнев») — триллер-предшественник «Великого уравнителя» , снятый на 10 лет раньше. Но там Дэнзел Вашингтон сыграл более «морального» городского мстителя


Будто не удовлетворившись результатами сей работы с Тони Скоттом, высокооплачиваемый чернокожий премьер решил отшлифовать кипящий у него внутри «гневливый» потенциал в более размашистом, «ястребином» русле. Притом, это не единственный плагиат Вашингтона из арсенала Скотта-младшего, применённый его командой в «Эквалайзере». Так, у толковой «Шпионской игры» и того же «Гнева», где вышеупомянутый постановщик здорово прошёлся по грязным методам ЦРУ, режиссёр Фукуа и главная звезда переняли пристрастие к музыкальным партитурам Гарри Грегсона-Уилльямса. Этот кинокомпозитор снова написал — теперь уже для «Великого уравнителя» — вкрадчиво-минорные, напряжённые завораживающие композиции.

А от «Блейд раннера» Ридли Скотта у Фукуа наблюдается «пунктик» к ночным «дождевым» финальным разборкам.

Что ж, находки более старших профессионалов использовать не возбраняется. Тем паче, если это делается даровито. Без оглядки на признанных мастеров невозможно никакое творчество. Однако весь вопрос в моральной цели  того или иного переиначивания. А вот тут-то наши доблестные «эквалайзеры» наследили немало, притом вызывающе. Плагиаторские свершения тандема Вашингтон-Фукуа если и кажутся захватывающими по форме, но по смыслу веют чванливой непримиримостью ко всему русскому.

Кстати, об их взаимном креативном согласии: актёр очень приблизил к себе этого постановщика после того, как их совместный «Тренировочный день» (2001) принёс ему долгожданного второго «Оскара» [за роль мерзкого продажного полисмена, пытающегося втянуть в наркобизнес своего молодого напарника]. Уже там их тяга к демонстрации наркотического угара и прочего криминального цинизма отдавала смакованием пороков.

Великий уравнитель режисср фильма Антуан Фукуа-Великий уравнитель рецензия на фильм-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Режиссёр фильма Антуан Фукуа (родился в 1966 г.)


В «Великом уравнителе» декларируемая этим негритянским «творческим союзом» концепция, на наш взгляд, носит более каверзный оттенок. Здесь «братья по киноразуму», поменяв чёрные клише на белые, сотворили из храбро молодящегося старика Мак-Колла экого правдолюбивого «палача поневоле». Едва ли не саму незезиду, резкого праведника (занятно, что в украинском прокате фильм так и обозвали «Праведник», что несёт уже предметной издевкой над общепринятой моралью). Несмотря на 60-летний возраст Вашингтон и в этой, внешне замкнутой, роли не лишён своего психологического обаяния. Он – аккуратист с загадочным агентурным прошлым (вероятно, в ЦРУ), нелюдимый и трогательный вдовец (тоскующей по своей умершей жене, которая так ни разу и не покажется зрителю), традиционалист в своих литературных предпочтениях, собран, обладает мгновенной реакцией на опасность, ненавидит наглое отребье. И главная уловка: Мак-Колл помогает ближним не из корысти, но по идейным соображениям. Он – незаурядная модель мстителя-альтруиста со своим противоречивым кодексом чести.

Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Видимо, Дэнзелу Вашингтону не давали покоя лавры Лайама Нисона, ибо манера убиения им на экране нечестивцев от проституции очень напоминает поножовочную стилистику кассовой «Заложницы» (2007)


Да, картина производит эффект. Но он настолько тонко продуман, что даже отечественный зритель, моментально заглатывая крючок, даже не пытается сопротивляться её линчевательному русофобскому гипнозу. Особенно после того, когда российский гангстерский олигарх, глава нефтеконцерна «Great Eastern» Владимир Пушкин , чей бизнес пострадал от рук героя, нанимает зловещего «чистильщика» Тедди Рэнсона. Так, на авансцене появляется ещё один харизматичный мерзавец, живое воплощение уродливой антиморали, с лицом и обманчивыми манерами лощённого интеллигента.

Великий уравнитель главный русский злодей Николай-актр Мартон Чокаш-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Вот он — основная русская каналья Николай Итченко или Тедди (Мартон Чокаш). По части татуировок авторы явно перепутали русскую мафию с японской якудзой


Псевдоним у него, конечно, англоязычный, только настоящее имя соответствующее – Николай Итченко, родившийся в 1966 году в России (т.е. ещё в СССР). Благо, что и здесь наши переводчики с актёрами-невидимками решили немного подтрунить над данным дьяволизированным персонажем, сменив его имя «Николай» на более ироничное «Николас».

Итак, Николас Итченко. Новозеландский актёр венгерского происхождения Мартон Чокаш — похожий на опального нынче Кевина Спейси, но ещё больше на нашего покойного Владимира Вихрова [специализировавшегося на озвучивании и дубляже] — кажется, просто обречён играть в Голливуде злодеев-славян с фрикативным венгерским акцентом. Итченко тоже невозмутим, профессионален и, разумеется, когда приходит на то время — садистски неадекватен. Его тело от горла до пояса усеяно устрашающими сатанинскими наколками с церквами и пентаграммами вперемешку, и соответствующими уголовными речовками. То, как он превращает в «фарш» голову ослушавшегося ирландца говорит о многом. Одним словом, подонок с большой чёрной буквы, прибывший на место событий с целью выявить фантомного Мак-Колла и «зачистить» его. Сценарист Уэнк и режиссёр Фукуа прозрачно намекают на его «волчье» детство и бурное спецназовское прошлое при ФСБ.

Великий уравнитель главный русский злодей Николай-актр Мартон Чокаш-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Садистские психопатологические игры Тедди/Николая (Мартон Чокаш) перед удушением проститутки Мэнди (Хэйли Беннетт)


Не будем рекламно интриговать читателя всеми поворотами фабулы и перечислением методов человекоубийства, которыми пользуются эти два «красавца» в борьбе за звание «короля крутизны» в данном опусе.

Но просматривая «Великого уравнителя» мне вспомнилась история, на первый взгляд далёкая от кино. Её начало относится ещё к 1994 году, когда проживающая в Москве некая (тогда ещё неверующая) раба Божия N, испытав состояние клинической смерти и духовного тонкого сна, побывала на том свете. О её посмертном опыте в православной среде даже издана отдельная книга, правда, самиздатовская. Есть в интернете и её подробный рассказ о собственных потусторонних мытарствах и свидетельствах. Эта женщина с большой горечью рассказывала о многих открывшихся ей — по Божиему промыслу — апокалиптических событиях ближайшего будущего. В том числе, и о судьбах России. Среди всего прочего, она открыто предостерегала своих соотечественников об очень вероятных опасностях, подстерегающих их Отечество в грядущем по таким направлениям:
1) возрождение коммунизма (коммунисты, используя «тарифно-гастрономическую» риторику, жаждут политического реванша с планами повторного повального геноцида народа и Русской Православной Церкви);
2) кровавое вторжение 2-миллиардного Китая на Байкал и в Сибирь;
3) ужасающее (по подобию теперешней Западной Европы) нашествие негров в европейскую зону Российской Федерации с их повальным глумлением над коренным белым населением.

Негр избивает белую женщину в США-Великий уравнитель эффект фильма-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Эффект «Великого уравнителя» в действии. Будни современных США — афроамериканец избивает беззащитную белую женщину в одном из городов штата Нью-Джерси


Увы, не для кого не секрет под каким прессом «расизма наоборот» сейчас изнывают сами США, а также Франция, Германия, Англия, Голландия, Италия, Бельгия и прочие государства, кичащиеся своей «демократией». И лишь Россия, Беларусь, Украина (по слухам, ещё и Венгрия) ещё как-то держат свои границы от натиска чёрной «саранчи» с её всепроникающей люциферской «наркокультурой», культами вуду и патологической наглостью к белым народам. Но… подрывная деятельность в этом направлении идёт полным ходом. И ярким её примером является изысканно сработанный, стратегический боевик «The Equalizer». То бишь, разбираемый нами фильм, над сооружением которого трудились целых 11 (!) продюсеров, один из которых – старожил Мэйс Ньюфельд – является финансовым боссом фильмов из серии «Омен», рассказывавших мистические ужасы о приходе на Землю антихриста.

Обратите внимание на 3 ступени финала «Великого уравнителя» (даже на 4-е, но нас интересуют первые три). На первом этапе сюжетной развязки герой Вашингтона (с применением электродрели и стреляющего гвоздевого молотка) ликвидирует – разумеется, со всей его бандой — своего главного антипода Колю Итченко. На втором – он, как по мановению волшебной палочки, вдруг объявляется в Москве, проникает на виллу «авторитета» и умерщвляет заказавшего его олигарха Пушкина (перед этим незаметно поубивав всю охрану влиятельной жертвы). И завершающей фазой этой стильной «морализаторской скотобойни» является сцена, в которой поправившая своё здоровье бывшая рабыня секса Алина подбегает к герою на бостонской улице и сообщает Роберту, что благодаря его вмешательству, она порвала с грязным прошлым и встала на стезю добродетели.

Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Олигарх Владимир Пушкин (Владимир Кулих) выходит из душа, чтобы через пару минут стать последним угробленным в фильме русским. (Маленькая благодарность российской дубляжной группе, не пожелавшей порочить имя великого поэта и намеренно заменившей фамилию сего карикатурного нечестивца на «Пушкевич»)


Нужно ли говорить, как после такого умилительного кинорандеву женская часть аудитории без боя сдаётся авторам в коварный идеологический плен. Ну а мужчины и того проще: они были «в кармане» у «великого уравнителя» ещё на фазе его лихих разборок с экранными дегенератами. Создателями охвачен самый широкий спектр адресной аудитории. И судя по результатам проката, очередное кинематографическое внушение [об извечной порочности русских] удалось Голливуду на славу. Можно клепать продолжение. А оно, кстати, уже фабрикуется той же командой с сентября 2017 года и обещает миру новую порцию похождений чернокожего лысого супермена. Дата заявленной премьеры — 3 августа 2018-го.

И опять возникает вопрос: «Почему?». Почему, как в большой печатной прессе, так и в виртуальной сети не встретишь (образно говоря) ни одной критической заметки о «чёрной экспансии», воцарившейся в мировом кинематографическом пространстве. О том, как голливудские идеологи скрупулёзно пестовали сию тенденцию ещё с конца 1950-х годов. Как они задвигали «в толпу» свои байки о несправедливой расовой сегрегации в духе «Скованных одной цепью» или «Миссисиппи в огне». Живущий жаждой новых развлечений массовый зритель мало задумывается, скажем, о том, как каждой новой эпохе специально навязывался свой выразитель «чёрной идеи». В 50-х и 60-х это был Сидней Пуатье, в 80-х — кощунствующий комик-нахал Эдди Мэрфи, в 90-х и 2000-х – звезда блокбастеров Уилл Смит. Но проворнее всех, судя по сегодняшнему положению дел, оказался именно Дэнзел Вашингтон.

Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-обличительный фильм-полицейский фильм-восточные единоборства в кино-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

Дэнзел Вашингтон пожинает первые лавры за своего Роберта Мак-Колла после мировой премьеры «Великого уравнителя» на фестивале в Торонто


Помнится, как он начинал ещё в «Армейской истории» (1984) Нормана Джуисона, которая даже залетела ещё в тогдашний советский прокат. Как потом он стремительно набирал обороты в 90-х, дважды баллотируясь на «Оскара»: в 1992-м за роль в нашумевшем негритянском политическом киноманифесте «Малькольм Х» Спайка Ли (режиссёра, очень непримиримого к «белому фактору»). И в 1999-м за роль боксёра в «Урагане».

В начале ХХI века Вашингтон, не без истеричной поддержки родных соплеменников, наконец, отхватил своего «золотого истукана» за отстойный «Тренировочный день» (2002). И раз за разом, медленно, но верно, вытесняя с авансцены Уилла Смита, укреплял своё реноме ведущего «толкача» афроамерикаских ценностей на мировом экране и убеждённого протестантского христианина. Вашингтон широко рекламирует на публике свою принадлежность к так называемой «Церкви Бога во Христе», темнокожего варианта пятидесятнической ереси (хорош христианин: от трупов его киножертв можно было бы заполнить не один морг).

Великий уравнитель насилие-Великий уравнитель рецензия на фильм-Великий уравнитель драки в фильме-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-режисср Антуан Фукуа

«Воспитательное» насилие образцово-набожного голливудского христианина (Дэнзел Вашингтон в фильме «Великий уравнитель»)


В итоге, несмотря на свой [уже престарелый] возраст, сейчас он блистает как никогда. Особенно после того, как в 2016 году, т.е. после «Эквалайзера» тот же Антуан Фукуа специально под него «заточил» высокобюджетный римейк легендарной «Великолепной семёрки». Роль, которую в классическом оригинале 1960 года играл незабываемый Юл Бриннер, согласно новой афро-моде, воплотил теперь именно он, т.е. «великий киноуравнитель» белых и чёрных. И, конечно же, не без своего фирменного этнического пафоса.

Цель фильма очевидная: заразить вирусом отвращения к русской цивилизации всех своих потребителей (включая самих россиян). «Великий уравнитель» пополнил собой тот русофобский кинорезервуар, в котором до него «обжились» многие серии «бондианы», «Рэмбо-II», «Рокки-IV», «Рэмбо-III», «Красная жара», «Шпионы как мы» и прочая калифорнийская киногалиматья. Однако ядовитое острие проблемы сокрыто в том, что если вышеупомянутая «классика» голливудского масскульта являла собой развесистую «клюкву», от соприкосновения с которой нам хотелось лишь смеяться; то творение Фукуа и Вашингтона уподобляется мастерски стилизованному «под серьёзность» криминальному откровению. У него слишком многозначительная интонация (точнее, лжефилософия), от эмоционального влияния которой не так-то просто отмахнуться.

Великий уравнитель-русофобия Голливуда-русские в западном кино-Великий уравнитель насилие-Великий уравнитель рецензия на фильм-Русские в американском кино-Легендарное кино нравственная оценка фильмов-Блог Бориса Швеца-актр Дэнзел Вашингтон-актр Мартон Чокаш

Русская мафия: коллективный портрет перед финальной бойней (в центре Мартон Чокаш в роли Тедди, т.е. Коли Итченко)


Помимо типично американского высокомерия, постоянно возводящего извечную клевету на Русский мир, «Великий уравнитель» одним махом решает, как было уже выяснено, и более вероломные тактические задачи. Его производители практически сразу обозначают конкретность собственной геополитической нервозности, своих «однополюсных» опасений. Фильм не просто оправдывает применение жёстких силовых мер в отношении «варваров» с Востока, якобы заполонивших собой гостеприимную Америку, но прямо-таки утверждает их упредительную необходимость и даже неотложность. «Русским надо постоянно пускать кровь!» — этот лозунг так и выпирает в идейном междустрочии ленты из-под горы трупов.

И если Вы каким-либо образом окажетесь вовлечены в просмотр сей задиристой кинематографической инсинуации, то серьёзно задумайтесь над сущностью её диверсионной начинки. — «Магистральным» заданием которой является вовсе не пресловутая звёздно-полосатая самооборона, а… зондирование почвы под планируемое, в обозримом будущем, негритянское вторжение в Россию. Ни больше и ни меньше. Как Вам такая перспектива?..

Борис Швец (специально для сайта «Легендарное кино: нравственная оценка фильмов»)

24 февраля 2018 г.


«ВЕЛИКИЙ УРАВНИТЕЛЬ»
(The EQUALIZER)

Производство: «Коламбия пикчерс», «Эскейп артистс», США, 2014, 2 часа 12 минут.
Автор сценария – Ричард Уэнк (по мотивам телесериала Майкла Слоуна и Ричарда Линдхейма)      Режиссёр – Антуан Фукуа.        Оператор – Мауро Фиоре.        Художник – Наоми Шохэн.        Композитор – Гарри Грегсон-Уилльямс. Монтаж – Джон Рефуа.        Продюсеры – Тодд Блейк, Ричард Блюменталь, Дэнзел Вашингтон, Алекс Сискин, Стив Тиш, Мэйс Ньюфелд, Майкл Слоун, Тони Элдридж.        Исполнительные продюсеры – Изра Свердлов, Давид Блюмфельд, Бен Уайзбрен.        Подбор актёрской группы – Мэри Верньё, Линдсей Грэм.        Художник по костюмам – Дэвид Робинсон.        Постановщики трюков – Кит Вулард, Лин Ойдинг.        Каскадёры-дублёры Дэнзела Вашингтона – Клэй Фонтенот и Роберт Пауэлл.

Роли исполняют:

Роберт Мак-Колл – Дэнзел Вашингтон.                                  Тедди Рэнсон/Николас Итченко — Мартон Чокаш.            Тери (Алина) — Хлои Грейс Моритц.       

Фрэнк Мастерс – Дэвид Харбур.        Мэнди — Хэйли Беннетт.        Брайан Пламмер – Билл Пуллман.        Сюзан Пламмер – Мелисса Лео.        Cлави – Дэвид Меньер.      Ральфи – Джонни Скуртис.        Теви — Алекс Видов.        Владимир Пушкин — Владимир Кулих.        Lead Investigator– И. Роджер Митчелл.        Римар – Майк П. О`Диа. Дженни –Анастасия Моусис.        Маркус – Аллен Мальдонадо.        Джей – Крис Лемьё.        НМ Брайан – Майк Моррелл.        Марат – Матт Ласки.        Джон Луни (ирландец за столом) – Шоун Фицгиббон.        Андри – Виталий Штабной.        Детектив Гилли – Тимоти Смит.        Детектив Харрис – Роберт Уолберг.        Вор – Оуэн Бёрк.        Мать Ральфи – Луз Санчез.        Агент Мозли – Джон Рамаулди.        Банда Тедди – Тэйт Флетчер, Марк Стефанич, Дэн Билзериан, Матт Леонард, Илайзала Бейкер, Ян Дрон

Великий уравнитель 1 содержание

Днем Роберт работает в Home Markt (нечто вроде OBI) - большом
магазине стройматериалов. Там МакКолл
таскает фанеру, раскладывает по полкам
рабочий инструмент и старательно уходит
от вопросов коллег по поводу того, чем
Роберт занимался раньше. 

Читайте еще:  Родком 2 сезон описание

Ночью МакКолл сначала пытается
заснуть, но так как ночь возрождает
старых демонов и сон к нему не идет -
Роберт отправляется в ближайшую кафешку
со своим пакетиком чая, чтобы почитать и
выпить горячего бодрящего напитка. 

И это занятие неожиданно
нашлось! 

Роберт, который подружился с
Тери во время ночных посиделок, находит
офис Слави и предлагает ему деньги за то,
чтобы тот отпустил девушку. 

балет смерти, в течение
которого все шесть человек, находившиеся
в комнате, были убиты быстро и
максимально болезненными способами. 

***

Сериал был настолько популярен,
что к исполнителю роли МакКолла Эдварду
Вудворду подходили люди на улицах и
просили его помочь в решении тех или
иных проблем. 

Но после того как Роберт в
закрытом помещении завалил шестерых
вооруженных бандитов быстрее, чем
кролики трахаются, тон фильма несколько
меняется. 

То есть Фукуа, забыв о том, что
фильм начинался как криминальный боевик,
выруливает уже на комикс, но при этом
снимает его все равно как криминальный
боевик. 

Конечно, это рядом не "Тренировочный
день", который почти шедевр. Я не
знаю, как Фукуа удалось снять "Тренировочный
день", - видимо, только потому, что
там был сценарий Дэвида Эйера. А тот для
него больше ничего не писал - он сам
оказался отличным постановщиком и по
своему же сценарию снял мощнейшую драму "Крутые
времена". 

В какой-то момент Фукуа решил
вот прямо-таки повторить "Тренировочный
день" и снял фильм "Бруклинские
полицейские", который также оказался
полным барахлом. Причем Вашингтона туда
тщательно зазывали, но он благоразумно
отказался. 

Мартон Чокаш вполне эффектно
выглядел в роли Молота Пушкина - садиста-убийцы
и бывшего кагэбэшника Николая
Изместьева, который приехал в Бостон
разбираться с проблемами. И до встречи с
Робертом он разбирался довольно круто, а
дальше - не вина Николая, что Роберт ему не по
зубам. 

P. S. Кстати, прикольно, что у
Роберта в фильме точно такие же часы Suunto,
какие были у меня до начала эпохи smart watches.
Может, мне стоит попробовать из
строительного пистолета гвоздями
пострелять? 

P. P. S. Еще у нас с котом Бубликом
возник вопрос: что за профессия была у
Роберта в спецслужбах? Похоже, он
проходил специальный тренинг под
названием "Как быстро и эффективно
убивать с помощью содержимого магазина
OBI"... 

P. P. P. S. И нам понравился
московский особнячок Пушкина с
британскими розетками на стенах. Это
выглядело очень стильно. 

Великий уравнитель 1 содержание

Звезда «Великого Уравнителя» Дэнзел Вашингтон рассказывает о фильме, о себе и о своем персонаже.

Бостон считается столицей ирландской мафии. Почему же ваш герой в этом городе сражается с русской мафией?

А вы считаете, что он обязательно должен был убивать ирландцев? В Америке много разных мафий, и ирландская лишь одна из них. Да, в Бостоне есть ирландские мафиози, и в фильме они фигурируют. Но мой герой противостоит русской мафии, потому что так было в сценарии. И, по-моему, было бы странно, если бы в Бостоне можно было убивать только ирландцев.

Статьи Главная » Интервью
Интервью с Дэнзелом Вашингтоном
2
Жажда справедливости
19.09.2014 Текст: Борис Иванов
Film.ru

Звезда «Великого Уравнителя» Дэнзел Вашингтон рассказывает о фильме, о себе и о своем персонаже.

Бостон считается столицей ирландской мафии. Почему же ваш герой в этом городе сражается с русской мафией?

А вы считаете, что он обязательно должен был убивать ирландцев? В Америке много разных мафий, и ирландская лишь одна из них. Да, в Бостоне есть ирландские мафиози, и в фильме они фигурируют. Но мой герой противостоит русской мафии, потому что так было в сценарии. И, по-моему, было бы странно, если бы в Бостоне можно было убивать только ирландцев.

Кадр из фильма «Великий уравнитель»
Кадр из фильма «Великий уравнитель»

Что касается русской мафии, то наш фильм – не кино, направленное против русских. С тем же успехом мы могли бы снять картину о китайских триадах, об ирландцах, о неграх, о евреях, об итальянцах… О ком угодно. Мы не считаем, что какая-то определенная мафия более жестокая, чем другие, и что она поэтому более достойна осуждения и отображения в кино вроде нашего. Просто в данном случае сценарист выбрал русских, и я не знаю, почему он это сделал, потому что к тому моменту, когда я подключился к проекту, эта часть сценария уже была согласована. Но для меня особой разницы нет. Русские так русские. В любом народе есть злодеи, которые заслуживают «уравнения».

Раз уж ваш фильм о русских, у вас были консультанты по русскому языку, русской культуре, русским тюремным татуировкам? Последние получились весьма эффектными и правдоподобными…

У меня лично консультантов не было, потому что я русского не играю. И на этот вопрос, наверно, лучше бы ответил Мартон Чокаш, который сыграл главного русского злодея. Но, насколько я знаю, да, у него были консультанты, которые помогли ему выучить реплики на русском языке. А вот насчет татуировок ничего не могу сказать. Чего не знаю, того не знаю. Но, наверно, ими тоже кто-то специально занимался.
Вы – опытная экшен-звезда. Вам все еще приходится специально готовиться к съемкам или вы уже все знаете о том, как изображать подобных персонажей в перестрелках, в рукопашном бою и так далее?

Прежде всего, я не считаю себя «экшен-звездой». Я – просто актер, который периодически снимается в боевиках. Например, два года назад я сыграл в «Экипаже», который не был боевиком. И я только что сыграл на Бродвее в пьесе «Изюм на солнце», где у меня тоже была совершенно не боевиковая роль. Наша постановка, кстати, получила три премии «Тони», в том числе приз за лучшее возрождение ранее ставившейся на Бродвее пьесы («Изюм на солнце» Лоррейн Хэнсберри была впервые поставлена в 1959 году – прим. ред.). А в 2010 году я сыграл в пьесе «Заборы», за которую получил «Тони», и там тоже не было ничего боевикового. Как видите, я много чем занимаюсь. Я даже сам поставил два фильма и спродюсировал шесть картин, включая «Великого уравнителя». И половина из них не были боевиками.
Но, конечно, да, я регулярно играю в боевиках, и мне все еще приходится к ним основательно готовиться. Для «Уравнителя» я занимался рукопашным боем, а, например, для недавней «Книги Илая» я занимался рукопашным боем и фехтованием на мечах. Тут дело не столько в какой-то общей подготовке, сколько в отработке определенных сцен в соответствии с разработанной для фильма боевой хореографией. Это особенно важно в картине вроде «Уравнителя», где герой сражается решительно и стремительно, предварительно продумывая каждое движение. Если к таким съемкам не готовиться, то легко навредить себе или партнеру.

Герои боевиков зачастую оказываются неряхами, что придает их «крутому» имиджу оттенок уязвимости и человечности. Ваш же персонаж, наоборот, – почти патологический чистюля и аккуратист. Почему это важно для фильма?

Это одна из тех деталей образа, которые я разработал, когда взялся за эту роль. Мой герой – человек страдающий, тяжело переживающий свое прошлое. И мне кажется, что когда у человека хаос в душе, он порой старается, чтобы хотя бы в его жизни был порядок. Поэтому для моего персонажа очень важно, чтобы вокруг него все было ровно и аккуратно. Это почти обсессивно-компульсивное расстройство (ОКР), которое часто выражается в постоянном мытье рук. Но, готовясь к роли, я прочел книгу «Я почти никогда не мою руки: Другая сторона ОКР», где описываются разные проявления ОКР, и мы решили эту деталь в фильм не включать.
Ваш герой блестяще владеет оружием, но предпочитает убивать домашними принадлежностями…

Ну конечно. Он же работает в строительном гипермаркете! Когда мы туда впервые попали, режиссер и координатор трюков прошли по магазину, посмотрели на полки и решили, что наш герой будет убивать творчески – всем, что попадется ему под руку. Он ведь не носит оружия, так что больше ему убивать все равно нечем.

А почему, кстати, он не носит оружие? Все-таки американский герой…

А разве все американцы носят оружие? У большинства американцев оружия нет. Так почему же оно должно быть у каждого американского героя? Наверно, Роберт носил оружие, когда служил там, где он служил до «выхода из игры». Но он оставил эту часть своей жизни в прошлом, и теперь он оружие не носит.
Верно ли, что роль, которую сыграла Хлоя Грейс Морец, изначально была написана для актрисы постарше?

Да, но я бы не сказал, что это было какое-то радикальное изменение сюжета. Если бы героиня в сценарии была намного старше, то Хлоя бы вовсе не пришла на пробы. Так что Алина была лишь немногим старше – не помню точно, насколько. И когда Хлоя на пробах всех нас впечатлила, нам не пришлось ничего серьезно менять, чтобы снять ее в фильме. И, конечно, чем младше героиня в такой истории, тем кошмарнее и драматичнее ее история. Мы ведь не погрешили против истины – к несчастью, мафии часто увозят в другие страны для работы проститутками совсем юных девушек, почти детей. С другой стороны, не так уж важно, пятнадцать тебе или двадцать пять – издевательства и избиения страшны в любом возрасте.
Когда я смотрел ваш фильм, мне пришла в голову странная идея. Мне показалось, что ваш герой – в сущности, серийный убийца. Человек, который хочет убивать, которому нужно убивать. Поэтому он не спит по ночам, когда не проливает кровь. Но он слишком высокоморален для того, чтобы убивать кого попало. И он ищет выходы для своего пристрастия, выбирая жертв, которые заслуживают смерти. Что вы на это скажете?

Что мне нравится ваша интерпретация! Но я не думаю, что все так просто, что мой персонаж либо герой, либо замаскированный злодей. Он определенно умеет убивать, и кто-то – вероятно, государство – его этому научил. Он пытался забыть об этом, пытался отказаться от своей прежней жизни. Но у него это не получается. Что-то в его душе возвращает его к жизни убийцы. Заметьте, однако, что он противостоит не только мафии, но и полицейским, и копов он не убивает, а старается сделать так, чтобы они были наказаны по закону. Так что вряд ли им движет просто жажда крови. По-моему, на первом месте для него жажда справедливости. И он возвращается к жизни киллера, чтобы уничтожить тех, кто издевался над девушкой, к которой он привязался. Это трудный, неоднозначный выбор, и то, что он его делает, раскрывает его столь же сложную и неоднозначную натуру.

Оцените статью
( Пока оценок нет )

Андрей Шутько, журналист и репортер Anticwar.ru. Об армии он пишет более 15 лет. Несколько раз он был военным корреспондентом в Афганистане.

andreyshutko7@gmail.com

Великий уравнитель 1 содержание
Тимур Маршани
Тимур Маршани адвокат задержан